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     但反而是这种低调，才是中国书法的最本色的艺术境界。中国书法的艺术境界不是物质和金钱所能决定的，而是文化的沉淀和发展的结晶，是艺术家对所处时代的探索和追求。而今天，书法却成为挂在嘴边的口头禅，动辄则书法，好像书法已经普及一样。事实上，我们在混淆一个概念，就是把普及的练字当成了书法行为。之所以会出现这种现象乃在于书法这门传统艺术形式在新时代中获得了更强劲的生命力。尤其是随着教育文化的普及和生活水平的提高，利用闲暇时间练练毛笔字成为很多人乐此不疲的业余爱好，并且不乏爱好者从练字人成长为书法家者，由此而来，人们对书法艺术的高深性淡化，功利化，常态化，使之成为一种非严肃的行为。不过，练字与书法艺术不是非此即彼的关系，练字能不能成长为书法谁也无法保证，但在一般的条件下，练字升华为书法的几率是非常低的。

因此，保持一颗平常的心态来临帖练字，不断提升自己的文化素养和书法功力，也许会水到渠成。孙涛就是这样默默无闻的书法爱好者，但他的字可以称之为书法。

从他的书法作品来看，他擅长行书，并工小篆。他的行书是以二王为宗的，而且从他临摹的《兰亭序》来看，他对王羲之的行书已经深得神髓。但他的行书作品却别有一种风格。其用笔刚健，点画疏放，既有力透纸背的力度也不乏变幻灵动的秀雅。其字体结体高瘦颀长，有楷书的规整，这大约与他常写小篆有关。笔墨丰厚苍劲，浓淡相宜，虚实相生，尤其善于方折用笔，有一种斩钉截铁的爽利。

他的小篆则高古秀雅，中正端庄，却能丰润婉和，用笔圆转遒劲，朴茂质朴，自有一股风流蕴藉。

作为一个书法爱好者，能将书法写到此等境界，是一种不小成就，值得人们尊敬，但孙涛对书法爱好的特有平静，更应该值得尊敬，同时也应该引起人们对当代书法急功近利的深位思考。