飘逸出新成一体,飞龙舞凤见功夫
时间:2019-01-17 06:39:24 |
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飘逸出新成一体,飞龙舞凤见功夫
李鹏鸣书法品鉴
南风/文
说到李鹏鸣,也许大家早就记忆犹新。因为李鹏鸣在写意水墨画作上,已经取得了不凡的成绩。可有些人还是不了解,李鹏鸣的书法,更是洒脱得令人叹为观止。就因为这样,我们再次走向李鹏鸣,走进他那清新俊秀的书法世界里。
李鹏鸣在书法上,比较擅长草书。谁都知道,改革开放以来,书法由冷渐热,经过近三十年的不断加温,于今已趋炙手可热之境地。当下书坛,热闹非凡:不仅学书者趋之若鹜,多如牛毛;号称“书家”者亦如过江之鲫,数不胜数;各种书法展览更是目不暇接,层出不穷。如今书坛,多种书体竟相媲美,各展其姿,各臻其妙。比较而言,篆书、隶书、楷书、行书(包括行楷和行草)等,均不乏登堂入室、出类拔萃者;而在狂草书领域,涉足者虽众,真正成功者却寥若晨星。为此,李鹏鸣给自己下了命令,无论如何得在草书上,取得成绩。
书、画,虽说是两种不同的艺术表现,可它们之间又有着千丝万缕的联系。这就是触类旁通的道理。所以,李鹏鸣发挥自己在绘画方面的长处同时,以此用之于书法上。经过潜心修炼,终于达到意想不到的艺术水准。
李鹏鸣,男,国家一级美术师,1957年8月生。1982年7月毕业于浙江理工大学印染专业;1993年7月毕业于中国美术学院中国画人物专业。现为中国国画院杭州分院常务副院长。中国美术研究协会会员、原浙江省青年书法家协会会员、 杭州市美术家协会会员,2000年4月起应聘为浙江理工大学材料与纺织学院兼职教授,讲授丝绸绘画艺术的发展、技法运用与研究......
在书法上,就艺术性而言,草书是书法艺术的最高形态,是一种在很大程度上超越了实用的纯艺术书体。我们也知道,草书是“解散了的楷体”(隶体),并变通其用笔而重新组合起来的字体,再加上点画勾连环绕,把许多字变得面目全非,让一般人很难认识它,所以草书作为交际工具的实用价值并不很大;不过,草书作为书法品式的一种,它的艺术价值却很高。
现在我们来欣赏一下李鹏鸣的草书(特别是今草和狂草)。在他的作品中,字体体势放纵,变化多端,神出鬼没。字的大小、正斜、轻重以及笔顺等,很大程度上冲破它以前各种字体的束缚,因而在书写的时候,得以熔篆、隶、真、行于一炉,并结合这些字体的表现手法,来增加草书飘逸的技巧,从而在广阔的书法领域里,纵横驰骋,极尽变化之能事,使自己的情采和风格,一定程度上得以充分表现。
这就是李鹏鹏鸣在书法上浸淫很多时日,摆脱种种世俗的欲望和羁绊所束缚,真正地“散怀抱”、“超鸿蒙”,进入“淡然无欲,翛然无为,心手相忘,纵意所知”的境界,因而很难创作出“无意于佳乃佳”的出神入化的狂草佳作。
我们以唐朝张继的《枫桥夜泊》为题,简单的28个字,却道出李鹏鸣在书法上的功力和修为。
从“月落乌啼霜满天”开始,至“夜半钟声到客船”结束,飘洒的草书,似一条小船,夜泊江边,感怀伤心。江南水乡秋夜幽美的景色,吸引着这位怀着旅愁的游子,使他领略到一种情味隽永的诗意美,写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
而李鹏鸣的笔触,就是这样带着我们,经过诗意的描摹,走进诗人营造的氤氲气氛之中。
这,就是书法的境界,这,也是书家深厚功力的表现。
有此,书家的前程,也无量也。
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