传承古意彰显功底 深耕苦修自成风格
方平/文
好的书法作品不只是看技法的娴熟,它更是文化修为上成就的一种最直观的体现。有人说西方可以用建筑史贯穿他们的历史,而中国则是用书法就可以作为历史发展的主线。书法包括了太多的内涵,从哲学到历史,从艺术到武术,所有的传统文化似乎都与书法有着内在关联。如果一味的关在房间里钻研技法上的精进,最终只是一名抄书匠而已,只有全面领略传统文化的精髄,才能有轻松驾驭它的能力。在当今书法界,能把书法这门被喻为最难的艺术玩出自我特色,并得到社会一致赞扬的人不多。
李继哲,陕西省彬州市人,现为中国书法家协会会员,中国文化艺术人才库入库书法家、中国书法院常务理事、一级书法师,中华海外书画家协会会员,秦汉风韵艺术研究院院士。军人出身, 中共党员,大学学历,1982年参加工作,1990年毕业于中国书画函授大学,1995年毕业于中央党校函授学院经济管理专业。自幼酷爱书法,多年来认真学习颜真卿、柳公权、张旭等名家字帖,苦练基本功。在继承传统的基础出上逐步形成了自己的独特风格,尤其擅长行草和榜书。在取法古人笔法同时,悉心研习名家名帖章法之精髓,更注重特色创新,作品能体现出浑然天成的和谐之美,在各类报到杂志上发表作品百余幅,赢得了书坛及社会各界赞誉。艺术成就:在2018年首届"中国书法院杯"书法大赛中荣获银奖;2019年"翰墨风华"全国诗书画大展赛一等奖;庆祝建国70周年全国"一带一路 中华国礼杯"书画大赛金奖;2019年首届"中华盛世杯"全球华人书画大赛特别金奖;2019年第二届中国“书法院杯”大赛中荣获特别金奖;2020年获第三届“中国书法院杯”书法大赛特别金奖。被中国书法 院授予"全国书法精英人物";中国百家文化网、世纪百家国际文化发展中心授予"当代诗书画传承人物"。2019年6月,经中国文化艺术人才管理中心专家评审组审核、录入中国文化艺术人才库。2020年成功入展“第一届香港国际书画大赛”并获奖。
从李继哲老师的作品中我们不难看出,他是以行草而见长书坛的。书法艺术尚势而立,蔡邕在《九势》中言:“夫书肇于自然,自然既立,阴阳生焉,阴阳既生,形势出矣。”蔡邕首次对书法势的阐述,使之后的书家在创作时更加注重对势的把握。小行草虽点画简省损益,且连绵萦带较少,变化不大,所以在“势”地处理上书家往往容易忽略,要想在“简”、“省”之余造势,具有很大的难度。行草书难在造势,而后能立!对势的把握和驾驭,是写好行草书的关键。李继哲老师在行草书的一大特点上;书写架构在对“势”的把握和统领上是很注重的,从他作品创作中我们不难看出,他很讲究落笔收笔及运笔的取势,也只有这样创作出来的作品,才能给观赏者视觉冲击上的美感,当然这一切这必须得益于几十年的笔耕不辍,苦心研修才能做到,所谓冰冻三尺,非一日之寒呀。
如何评价一幅好的书法作品,必须用专业的眼光去审视,可不是社会上的所谓“丑书” “吼书” 射书”之类有损传统文化尊严的“杂耍”,而是要看有无传承和出处。赵孟頫言:“……贵有古意,若无古意,虽工无益。”从李继哲老师的作品来看,虽然不知其笔意出于何处,然一切皆从古法而来,这正是彰显其过人之处,他博采众长,融铸自家面目。对古意的追寻,以己意化之,雍容闲雅,有典有则。在他的整个艺术创作实践中,他以自身综合的修养以及对不同艺术形式的不断融合与贯通,构建了其作品清新雅逸的面貌。
没有文化底蕴的书家,在书法造诣上是绝对不会有所创新、有所成就。李继哲老师说,有很多书家在创作作品,特别是大庭广众下临场发挥,往往会怯场,而作品写出来和平常相差甚远,这就是平时对作品的构思、谋划没做到位,他强调所书内容、意境、结字、连断、下墨、留白、画眼均要熟记于心,方书随心动,笔由心发。不熟者, 则是处处断开而气息不通。他说从字面直观上讲,一幅好作品应字字相连,错落有致,用笔、用墨、大小有机结合且又互相揖让,阴阳分明,方可称书者中变化高手,可惜一般书家难以达到这般境界。
在交谈中,记者不失时机地请教关于书法文化的一些知识,李继哲老师毫不保留地讲了一些作品创作中忌讳的东西,他说:“一幅作品忌平、散、挤、弱。平则无起伏变化;散则气势全断;挤则全篇无重点,嘈杂纷乱,不堪入目;弱则全篇无精打采。 另外首行不正:作品首行之首字与尾字,要在同样的位置,否则整行歪斜矣”。 听了李老师的一翻入木三分的高论,可谓受益匪浅,笔者对书法艺术的认识又更上了一层楼了。
“艺本无涯,苦修成器”,艺术家都永不满足当下之水平,李继哲老师也不例外,在与记者交谈中,他谦虚地说:“自已作品尚有待提升空间,书法文化艺术中很多精髄的东西还没撑握………”。愿在未来的艺术创作之路上,李老师能把更加经典的作品奉献给大家,我们期待他的大作临世!